Сценарист во-первых и режиссер уже во-вторых Мэсси Таджедин создала камерную (в плане сюжета, количества персонажей и даже бюджета) ленту, похожую на известную «Близость» главным толстовским тезисом — «Все счастливые семьи счастливы одинаково. Каждая несчастная семья несчастна по-своему».
Стильная пара молодоженов — менеджер Майкл (Уортингтон) и писательница со слишком большими тараканами в голове Джоанна (Найтли) — живут в модном доме, красиво признаются друг другу в любви, ходят к обаятельным друзьям и даже ссорятся с особым лоском.
Однако стоит героям оторваться друг от друга, так тут же между ними встает призрак из прошлого в виде очаровательного писателя Алекса (Кане) и мудрой женщины-дизайнера Лоры (Мендес). Обычная ночь превращается для всех четверых в настоящий тест-драйв.
Титан Уортингтон в противовес галантному и подвижному Кане, неуверенная в себе Найтли и железная леди Мендес как ее антагонист — режиссер переставляет героев на шахматной доске фильма как хочет, потому что играет сама с собой и может подыгрывать «любимой масти».
Сценаристы так часто упражняются в создании навороченных сюжетов, что осознаешь цену простоте. Тема супружеских измен из того разряда, что, хоть и стары как мир, но работают почти в 100% случаев. На основе одной этой темы, пары догадок и харизмы четырех актеров режиссер сплела историю в духе рассказов из женских глянцевых журналов. Вроде и правда, однако не поверишь, пока сам не столкнешься.
«Прошлой ночью» напоминает скорее камерную театральную постановку, нежели фильм. По крайней мере, режиссер «уберег» свое творение от всех хоть сколько-нибудь модных эффектов, создав звенящую от чистоты историю, где нет ничего лишнего — разве только бестактный литературный агент, дотошно расспрашивающий главную героиню при первом знакомстве о подробностях ее личной жизни.
В осм не отвлекает ничего: ни глуповатая бытовая история с собакой, ни топорная мимика Уортингтона, который странновато смотрится на фоне разговорной драмы, но его перекрывает весьма удачная игра Найтли, ни, в принципе, довольно предсказуемый сюжет.
Весь фильм, в сущности, — череда разговоров об одном и том же: опасных (в бассейне), ничего не значащих (телефонных) или открывающих глаза (в квартире друга). Выигрывают все равно только те, где есть «химия», и здесь режиссер картины субъективно выделяет одну пару (в том числе и количеством отведенного на их историю времени) и низводит до обычной интрижки историю другой.
И если все счастливые семьи счастливы одинаково, а каждая несчастная — несчастна по-своему, то наблюдать за последними априори интереснее. На это и делает ставку режиссер, поделив драму на четверых и отдав каждому герою по одинакового размера куску.
Похожие статьи:
Кино → Прошлой ночью в Нью-Йорке
